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無意中看到一位SAX前輩撰寫的文章,分享給大家。

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原文網址  http://www.sax.idv.tw/why/index.htm

國內爵士薩克斯風圈的異象    圖文:范清文

近來國內薩克斯風的人口已經有越來越多的趨勢,先不論這些人口將來的音樂走向為何,至少人口的成長是一件可喜的現象。

在此所謂的爵士泛指Jazz , Popular , Rock , Fusion等而言。在爵士這個圈子裡,根據許多薩克斯風前輩的說法,均認為後繼無人。筆者平日亦有跟幾位Sax Player閒聊,認為國內爵士Sax 後繼無人的原因其來有自:

1. 管樂器先天上的學習困難:相對於鍵盤或撥弦樂器而言,Sax的確是比較難學的。筆者並不是說其他樂器簡單,比方相同十年的功夫,Sax的成就經常是比較小的,一位Sax Player必須先克服許多發聲上的問題,才能將音符付諸行動,不像鍵盤或撥弦樂器那麼容易發出聲音的。

2. 市場供需不平衡:其實國內的樂團人口並不算少,如果您稍有注意,或許您會發現無論是Keyboard、Bass、Guitar或是Drum Player,都可以比較輕鬆的找到,而且頗有實力;反觀Saxophone,包括Brass也是相同,似乎找不到什麼可以組團的人才,只要是稍有實力的,幾乎都去做場子賺錢了,不會去花時間練一些不可預期的團。大家既然找不到薩克斯風手就乾脆不找了,如此一來造成薩克斯風手的練習機會益形減少,自然少有新血突起。

3. 技術無法有效承傳:中國人一向有留一手的惡習。筆者記得以前剛剛學Sax的時候,經常碰到一些演奏技術或是音樂性的問題,有時請益一些前輩,大多都是含糊應允,不願教導。近來跟一些圈內的年輕Sax Player說起這些事,大家都心有戚戚焉!許多前輩的心裡都只想著一件事:『只要我吹的好,所有的場子就都會是我接的,別人吹的不好就威脅不到我的生存。』當然,也有少數的有心前輩,卻也苦無時間做傳承技術之事,這使得幾乎每一位Sax Player都得辛苦的走了許多冤枉路之後,才能學得一樣技巧。技術承傳的問題也許要等到國內成立專門的音樂學校才能有效解決吧?

4. 目光短淺:當國內的Sax Player增加時,演奏機會會不會因此成為僧多粥少的局面呢?當然不會,只要瞭解工業革命的人都應該知道市場機制的道理。當初機器代替人工之時,許多人以為失業問題即將來臨。可是呢?不但沒有人失業,反而造成中產階級大量興起以及產業結構的改變。優秀的Sax Player一旦增加,音樂需求市場改變並擴充之後,直接受惠的就是所有的Sax Player。資淺以及實力非頂尖的Player將繼續作場,而資深或頂尖者將轉型成為創作者或藝術表演者。如果新一輩的Sax Player仍存有喜歡留一手不肯提攜後進的偏狹觀念,那麼我們的Sax演奏市場永遠不會增加,大家永遠過著辛勤做場的日子。

5. 古典市場的蓬勃發展:在古典Sax圈,目前已有數位演奏碩士學成歸國,這在教育市場上是有相當的說服力的,而在國內亦有許多學校成立了古典薩克斯風主修課程。另外國內許多出名的薩克斯風教學老師亦屬古典圈子,而這些老師以及其他樂器的指導老師因為掌握了大半的學校樂團或是演奏性樂團,所以許多學習薩克斯風的後進一開始啟蒙就受到古典風的薰陶,以致目前學習古典者極多,連帶影響到爵士圈子的發展。而國內的Jazz Sax Player目前雖有學成歸國者,但他們回來之後還有兩個問題:一是他們會不會投身於教育市場?二是他們的演奏成果是否真能高出其他獨力自修的Player許多?在目前來說,古典Sax的教育市場的確遠優於其他Style。

         在筆者的印相當中,總有許多Sax前輩希望忽然能有一位Sax Player出來幫他代班,但是卻很少人去思索這些代班要從何而來。說穿只有兩個字『教育』而已。只可惜大多數的代班都是自修而來呀!真是辛苦。

        筆者因為現實環境,已經無法出國學藝,只能靠自己不斷進修, 但仍熱忱的希望咱們爵士圈子的Sax Player能多多提攜後進,學習Sax的人口普及之後,欣賞者增加了,底下優秀的人才方能不斷的上來,而最優秀的Player則站在金字塔頂端做教育、創作及大型表演的工作,這才是一個健全的市場體制。幸好也有少數年輕的Sax Player也注意到了這個問題,並且做好了生涯規畫,真是可喜可賀。

        最後感謝一些朋友給我的意見,讓我有勇氣提出這篇痛陳時事的文章,壞人我來當,也請大家不吝指教。

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回覆 #1 aba5513 的文章

你看完這篇文章的感想呢?
Jeff Chang
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這篇有點時間了

大概10年有沒有??最少有8年.....

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回覆 #3 Chris 的文章

嗯,10年前的話比較有可能,因為現在好多很棒的jazz sax手在國內,不但表演很棒,也很認真的教學,我覺得相當的蓬勃呢!
Jeff Chang
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可是薩克斯風養成真的是滿慢的

如果說Jeff老師、Hank老師、李承育老師、阿德老師、小董老師、曉恩老師算一代的話(35-40歲左右)
再次一代應該是我們的津門第一、小明老師、還有像蘇聖育老師這一代(30歲上下)
然後再次一代的話...... 好像就是現在的大學生這一代?(21~25歲左右)我好像只認識一兩位(我真是孤陋寡聞)

不過總體人數好像真的沒有其他樂器來得多(我自己覺得)

ps. 范老師應該算是比Jeff老師更資深一點的前輩了?(其實不認識他,但久仰大名)

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其實每一點都滿認同的....尤其是第3、4點....一言道破 "凡事留一手" 最後所帶來的窘境。
不只是Sax ,其他技術也是一樣。
以我現階段而言,還有很多sax的技術尚待學習,當然希望高手們無私的指導,這沒甚麼好講的。
但我希望將來如果有幸能成為"高手"之列,我期勉自己不要忘了這位前輩所說的話阿。

[ 本文章最後由 aba5513 於 4-25-2013 13:45 編輯 ]

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回覆 #6 aba5513 的文章

Chris以上提到的幾位老師,我很難想像他們會“留一手”,包括我自己在內,我真的巴不得學生可以馬上學會。音樂是藝術,是需要悟性的,不是技術而已,所以如果覺得需要“留一手”的話,那真是小看音樂了。
Jeff Chang
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可能是我剛好碰到一個會留一手的老師,

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其實有可能哦

我覺得要看接觸音樂的管道是什麼
也許在台灣很多地方(跟很多業界)還是有強烈的師徒制觀念?

也就是說不論怎麼樣 資訊的傳達不夠透明 
這種事不論網路多發達 還是會發生的

也許網路可以傳播很多影片或文字
可是有些東西如果不是面對面的話 很難傳達的

但我覺得在網路+國際化這個趨勢下,
那些會留一手的老師,也應該會遭受到學生的質疑才對...

現在已經不是過往那種資訊封閉的時代了

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回覆 #1 aba5513 的文章

我有另一種的想法, 要一種樂器或一種運動, 或是職業, 成為當今最熱門的選項之一, 它的先覺條件是這個行業是"賺錢的", 如果說今天醫師這個行業不賺錢, 那過幾年, 榜首絕對不會是醫科, 最近有人同時甄試醫科與牙科, 結果醫科是正取, 牙科是備取第六, 這意味著醫牙的環境有一點開始要變動的跡象
        如果學音樂是很賺錢的, 那會很多人投入, 技巧當會越來越好, 可惜真正賺錢的只有在台前的藝人, 所以唱歌的人比例較多, 後面的樂隊則是越來越少, 甚至一個keyboard, 就可以當一整個樂團, 若學薩克斯風只能當興趣, 那麼你想它發展到另一個境界, 那是不太容易的
         這是整個環境的關係, 和個人學習無關, 任何人只要有心學, 他一樣可以學的很好, 說沒人教, 那是不對的, 我碰到的幾個老師, 雖然我沒去上他的課, 他們都很熱心的指導, 連網站上的幾位老師, 連面都沒見過, 也是毫不吝嗇的教導, 學的慢, 那是自已投入的不夠, 不是沒人肯教, 別的行業我不說, 牙醫若想學,不管多高的技巧, 都有管道可學, 因為牙醫已多到快氾濫的地步, 教的人有錢賺, 學的人多, 自然進步就快, 這是大環境的關係

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回覆 #10 ztdent 的文章

Z兄說的滿實在的,雖然感覺很現實,不過非常中肯,資本主義社會的動力的確是來自金錢。不過大家應該都認同,saxophone普遍來說,不是一個會賺大錢的行業,所以到現在還從事這個行業的樂手,真的是要很有熱情(不然就是很少數在賺大錢的樂手 ),以比較積極正面的角度來看,這未嘗不是一件好事,因為真正留在這個領域的人,都是充滿熱情與理想的人,而不是純粹只是為了錢,雖然人數比較少,可是品質應該是在提升的。
Jeff Chang
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回覆 #5 Chris 的文章

Chris漏了世界冠軍的terry老師了

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回覆 #12 liao_justin1219 的文章

津門第一是也。
Jeff Chang
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是是是~

Terry 謝~ 愛稱"津門第一"(這個梗來自霍元甲)

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回覆 #13 JeffSax 的文章

啊啊我眼盲QQ 哈哈

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薩克斯風手的收入

主要應該是這些:

~商業演出類~
1.商業外場(包括婚禮、活動、晚宴等等)
2.固定場(包括Pub、餐廳等地每週固定演出)
3.商業音樂會或演唱會(藝人或歌手的演唱會為主)
4.電視台錄影或唱片錄音

~教學類~
5.團體班或個人班教學
6.學校社團或大學/高中音樂班的教學

~音樂/藝文性表演~
7.音樂會或音樂節演出(自己辦的或是被找去的sideman)
8.自己排的Pub或餐廳/音樂沙龍的演出

是不是大概以這些為主?

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唉~
想賺個一萬塊都很難~

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有點好奇職業樂手的收入

所謂職業樂手就是靠音樂當做職業的player...
不曉得以上三個分類各佔收入的多少
板上的樂手們也許可以分享一下?

或者,平常有其它工作,不過也能用音樂賺到錢的,不曉得正職工作跟音樂工作的收入比又是多少?

現在的問題可能是藝文類/純音樂類的演出的收入太少
大家應該還是靠商業演出跟教學在生活
(我知道的所有台灣爵士薩克斯風手都有在做商演,很多也是靠這個做為主要收入)

這個可能跟范老師文中所說的「理想狀況」有點不一樣
(應該說:很遺憾~還沒有發展到范老師說的這樣的階段~還有很長的路要走)

目前還是很難像外國的薩克斯風明星一樣
只靠藝文/音樂類的演出就可以生活(我想就算是國外,能夠只靠這個過活的應該還是少數中的少數明星player吧)
發CD、辦音樂會??呃~不賠錢就已經萬幸了

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技術的傳承

這個部份其實也是我覺得現在來看這篇文章會覺得比較tricky的地方,
看看現在台灣的爵士薩克斯風手,他們的技藝是在哪裡學到的呢?

1. 因為爵士樂已經學院化的關係,
 其實台灣現在有不少樂手是在「學院裡面」(或是「專門的教學環境」裡面)學到他們目前所知的一些知識與技術
 (或是因為學院而接觸到的樂手圈)
 (且不討論因為目前台灣還沒有爵士音樂系,所以這些學院或是專門教學的環境,通常都是在歐美)

2. 但是其實早在進入學院之前,總是有個奠基的階段,並且,離開學院的環境之後,還是繼續會累積技術與知識的吧?
  另外還有因為各種原因沒有進入學院的player
  所以在學院外的音樂圈社會中,樂手的技術與知識,又是從哪裡來的呢?

 a.前輩或老師直接/間接傳授
 b.加入樂團(同儕或學長)
 c.音樂營隊(這應該比較少而且是特例?)
 d.自學(包括看網路?)

主要是這些管道..............不知道有沒有漏掉的?

1的話,就先不用說,有那個錢或那個能力到學院去學習的 player,
能接觸到的資訊面應該比較廣了,留一手的問題應該是比較低的(世界那麼大啊~~能教薩克斯風的高手太多了)

2的話,其實應該才是台灣大多數人學習爵士薩克斯風的管道吧?(畢竟不是每個人都有錢有閒能到專門的環境去學習)
那,要討論的是,今時今地的台灣,「留一手」是不是還是常見的現象?

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回覆 #18 Chris 的文章

對啊!前一陣子不是有位老師丟出Stan Getz做商演的影片?
我還沒看呢
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There's no fast way to learn Jazz

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