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[小號] 大師。小號。爵士樂。Michael Philip Mossman 大師講座 免費!

大師。小號。爵士樂。Michael Philip Mossman 大師講座 免費!

大師。小號。爵士樂。Michael Philip Mossman 大師講座 免費!

8月18日 · 19:00 - 21:00
Yamaha 音樂家服務中心 臺北市松山區南京東路四段18號2樓 (近小巨蛋,南京北寧路口)
Taipei, Taiwan

大師。小號。爵士樂。---Michael Philip Mossman 大師講座

歷屆爵士營以及戶外爵士派對主催者魏廣晧老師,日前在美
國就讀時,師事於國際知名爵士小號演奏家Michael
Philip Mossman,此屆活動特地邀請 Michael Philip Mossman 來台,一同參與台灣爵士樂年度盛會,並於8月18日星期
三晚間七點,在Yamaha 音樂家服務中心舉辦大師講座。

Michael Philip Mossman,是國際知名爵士小號演奏家、教育家、作
曲家,更是Yamaha 爵士小號美國地區代言人。
⋯⋯目前任教於紐約市立大學Queens College爵士音樂主任與專任教授。
曾一同演奏及錄音的爵士音樂家包括Dizzy Gillespie, Art Blakey, Joe Henderson, McKoy Tyner, Gerry Mulligan, Joe Zawinul, Slide Hampton, Toshiko Akiyoshi, George Gruntz, Bob Mintzer, Steve Turre, Anthony Braxton, Roscoe Mitchell, Tom Pierson, The Carnegie Hall Jazz Orchestra, the Charles Mingus Orchestra, Benny Carter, the Gil Evans Orchestra, and the Count Basie Orchestra...等。

魏廣晧日前於美國就讀時,爵士小號演奏及編曲皆師事於Y
amaha 美國地區爵士小號代言人Michael Philip Mossman。Mossman 可說是一全方位音樂家,無論是演奏、作曲甚至教學,都有
其獨到之處,對魏廣晧影響甚大。魏廣晧也沒辜負老師的苦
心,回國後積極推廣爵士音樂,積極奔走各界舉辦爵士活動
,讓國內爵士樂迷有機會了解正統爵士樂精髓,並在去年2
009年成為Yamaha 台灣地區爵士小號代言人。

Mossman 大師講座將提供精采內容,從爵士樂與古典樂不同之處開始
解說,到爵士小號練習方法、演奏方式,還有爵士樂編曲技
巧...等,提供各位愛好者最完整的爵士相關知識。

本次講座將免費開放入場,歡迎各位爵士樂愛好者前來參加
,座位有限,請提前入席。

日期: 2010年8月18日 星期三
時間: 晚間19:00~21:00
地點: Yamaha 音樂家服務中心
地址: 台北市松山區南京東路四段18號2樓 (近小巨蛋,南京北寧路口,合作金庫樓二樓)
聯絡電話: (02)2577-3868 李小姐


拜託,吹小號或是對爵士管樂有興趣的,這還不去聽就太說不過去了啊!!!

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今天去聽了

現場很多人喔!除了爵士營的熱血青年之外,還有很多小號手來參加,畢竟機會難得!

大師班由示範演奏+Q&A時間組成,大家問了不少問題,Michael 老師也回答了不少,稍微有做一些現場的筆記....

1. 選樂器就像選鞋子,你不會穿著高級皮鞋去打籃球(雖然球技是在你身上),也不會穿著拖鞋參加高級晚會(或去跑馬拉松)

2.小號吹高音的問題:
  只使用應該用的肌肉,其他的肌肉不管多用力多緊繃、都是沒用的。要像颱風一樣,在正中間的颱風眼其實是非常平靜、很空,放射出去卻像狂風暴雨,如果你不能放鬆,根本無法吹高&吹久。放鬆、less tense!
  他示範了幾句高音,全身是很放鬆的,對他來講,吹這些音花的力氣不會比跟人握手還要多。
  不是所有你花的力氣都會變成你吹奏的音,所以要學會如何將不會轉變成音樂的力量拿掉。
  吹奏時肌肉使用的"效率"是很重要的,it's not HOW MUCH you put it,it's WHERE you put it.

3. Solo 的開始與結束....這是個好問題!(就留給今天有來的人啦)

4. 練習:在精不在多,老師每天練習的時間在120分鐘左右,但是必須是很集中的120分鐘。

 他將練習分成:基本控制(長音、圓滑奏...這部份是不分爵士/古典的)
        +技巧(爵士的句子與和絃等等)
        +音樂(即將準備要表演的曲子、曲目等等)
 除了練習的時間之外,假如有用電腦寫曲子,樂器可以放在旁邊,想吹就吹。不要想著暖嘴什麼的。

5. IDEA是怎麼來的?
 首先要從copy開始。很多人對copy有負面的想法,但老師覺得首先應該去copy所有你喜歡的唱片裡的樂句,不斷練習不斷練習,讓它在你的腦中 going around and around and around....有一天,屬於你自己的聲音就會出現,這就是 your own sound。
 並且因為上述的原因,你所吹奏出的你的聲音,也都是來自 jazz 漫長歷史這棵大樹的一部分。

6. 老師出身在賓州一個礦業小鎮,八歲時得到一把自己的小號,但一直到15歲以前都沒有人教,他唯一做的只是不斷聽收音機,並且把自己喜歡的音樂錄起來,想辦法跟那裡面的吹得一樣。後來他去參加一個 jazz workshop,拿起樂器一吹,把所有人嚇了一跳,從那以後他才開始有正式的老師教導他樂理(他花了一年學會看譜)。
  他認為最重要的是你必須腦中有音樂,而且要有一副好耳朵,一開始不會看譜不是要緊的,能不能 PLAY BY EAR 才是關鍵。
  不是從譜上去了解音樂,而是你必須心中"知道那個音樂是什麼樣子",那你如何知道?就是要用耳朵聽。
  他建議學生,要找一位老師,主要避免養成不好的習慣,他在自學時養成的不良吹奏方式,後來花很多時間去改成。但比老師更重要的,是你要有一副能夠分辨的耳朵。

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感謝科科大熱情分享
見賢舒淇見不賢則內自省....

[ 本文章最後由 KenK 於 8-19-2010 13:36 編輯 ]

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回覆 #2 Chris 的文章

所以假如沒有一副好耳朵的話,
是不是就不用玩了??

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小時候那段時間才是造就成大師的關鍵吧
一切都是努力與熱情
我姐在yamaha當老師超過二十年了
所以我很清楚玩音樂是沒有捷徑的
聽力方面,就多聽,仔細聽,用力聽就ok啦~

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回覆 #4 hitantc 的文章

就算有一副好耳朵,不努力也是枉然。
雖然天生沒有好耳朵,多練習也是會進步的。
耳朵好不好,就看你要不要囉。
Jeff Chang
個人部落格   http://jazzsaxjeffchang.blogspot.com/

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有人說那個第六點

看起來很像某位老師講的話(爆)
我就照筆記寫的幾點打一下而已

在場另一位樂手聽到第六點時喃喃自語說:
我還沒遇過哪個老師不是跟我說他 play by ears 的
哇哈哈哈哈哈

另外難怪台灣人演奏東西會有台灣味
假如是八歲台灣小朋友打開Radio聽七年的小喇叭
他能聽到什麼哩...........

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回覆 #7 Chris 的文章

所以這就是台灣文化
我們對小時候的歌曲會特別有感情
除非是生在音樂世家中,他的音樂回憶會比較不同
爵士樂在台灣一直沒有流行起來
現在的小孩才不會聽這種音樂
我小時候比較怪
喜歡古典樂,卻常被同學取笑那是老人在聽的

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回覆 #7 Chris 的文章

難道是西搜米……

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回覆 #8 大米 的文章

我小時候故意要反流行,也是都不聽流行歌而只聽古典音樂(裝高調)耶~~
雖然長大後有比較隨和一些,
不過腦袋中根深柢固的都還是古典的東西……
爵士樂雖然現在很喜歡,但聽的感覺比較像是馬耳東風一樣飄過去而已……
難道腦袋的容量已經滿了嗎??

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當天大師班的演出影片

Yamaha ASC 上傳的
http://www.youtube.com/watch?v=EmgYcommaKM

大家可以看看當天的盛況喔!

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