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標題: [講座/講習會] 調式音樂~~ [打印本頁]

作者: nunuxin    時間: 9-20-2007 20:21     標題: 調式音樂~~

在六十年代之前,JAZZ即興演奏的根據是和铉, 從新奧爾良派到芝家哥派,再到Swing,BEBOP,COOLJAZZ,Hardbop,MordenJAZZ......各種流派演奏家作即興演奏的根據都是和聲,除了FREEJAZZ。隨著時代的前進,爵士演奏家和作曲家的水平不斷提高,對音樂的理解不斷深化,爵士樂的和聲變的越來越不協和美轉化,這當然標志著爵士樂想更高層次邁進,不斷的藝術化,但也不可否認,JAZZ在逐漸的失去聽衆,像Louis Armstrong 和Benny Goodman那種舉國陶醉的輝煌時代已壹去不複返了。有的JAZZ曆史學家把60年代比作分界線,六十年代後,JAZZ正式向商業音樂道別,而成爲藝術殿堂中的壹名成員,它留下的空缺,就由搖滾音樂取而代之了。

     然而,也有壹大部分JAZZ音樂家並不甘心失去夕日的輝煌,他們要對JAZZ進行改革,使其既不降低音樂的格調,又能被普通的老百姓所接受。于是,每個音樂家都按自己的想法推出新構思和新作品。他們中間有成功者,也有失敗者,有的逐漸形成壹個新的流派,有的僅僅是昙花壹現,這其中最值得壹提的當數Miles Davis等音樂家推出的調試音樂。

      前面我門說過,傳統JAZZ即興演奏的根據是和聲,調式音樂則不同,演奏者作即興的根據是調試而並非和聲。調試音樂的和铉通常比較簡單,有時全曲就壹兩個和铉。像Miles Davis的名曲so what ,乍壹看似乎和聲很簡單,很容易演奏,殊不知調式音樂之所以複雜就在于他的和聲簡單。舉列:假如壹個樂句的和铉進行爲C-Dm7-G7-Cmaj7,妳很容易就判斷這個是壹個C大調的 Ⅰ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ的進行了,妳大多會用C大調的音階去演奏它,雖然這壹進行有4個和铉,但並不難演奏。假如把上面的4個和铉中的3個都去掉,光留下壹個Dm,這就複雜多了,因爲妳可選擇的余地太多,妳可以認爲這個是D 多利亞,或者是D 佛裏幾亞,也許是D小調BLUS,或D的自然小調,D的和聲小調,D的旋律小調,D日本調試,A西班牙調式Ⅳ,C大調Ⅱ,F大調的Ⅵ,Bb大調的Ⅲ......只要壹條音階中包含有D,F,A這3個和铉內音,D和铉在這個調中就是成立的,就可以用這個調去演奏D和铉,妳掌握的調式越多,妳作出的樂句必然越豐富,這就是調試音樂衡量演奏著水平高下的標准。如果妳只會在D自然小調上溜手,雖然也不爲錯,但是行家壹定會認爲妳是壹個知識面,想象力和演奏技巧都非常貧乏的演奏家。以和聲爲基礎的傳統JAZZ樂要求演奏者在各種複雜的和聲連接上構成流暢美妙的樂句,這不容易,調試音樂要求演奏者在非常簡單的和聲上創造出複雜的樂句,這同樣的不容易。對于前者來說和聲越複雜,演奏難度越大,對于後者來說,和聲越簡單,演奏的難度越大。


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陆廷荃

[ 本文章最後由 nunuxin 於 6-8-2008 12:19 編輯 ]
作者: nunuxin    時間: 9-20-2007 20:45

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